Le lieu était nu, sans cimaises, et sans dispositif d’éclairage. Avec son échelle hors norme et la présence des poteaux de fonte et des fermes d’acier. Le budget était insuffisant, les délais également.

La réponse tient des arts martiaux : utiliser la force de l’adversaire, « l’adversaire » étant ici l’échelle et la nudité du lieu. L’aménagement muséographique est un jeu de correspondances rythmiques entre les supports des œuvres, les supports d’éclairage et la structure de la Halle, l’ensemble du dispositif accentuant la dimension intacte du lieu : la longueur.

La grande perspective centrale est bordée de grands murs de 6m de haut sur lesquels sont accrochées les œuvres de grande échelle. Cet espace renvoie à la lecture de la charpente et la verrière, grande nef dans laquelle se développent les travaux majeurs comme le puits de lumière de Daniel Buren, ou les murs de Keith Haring.

Les espaces d’accueil sont occupés par des containers SNCF de couleur orange, détournement fonctionnel et esthétique, en rapport avec le caractère urbain du lieu.